（モバイルでは端末を横長にしてご覧ください）

（iPhoneなどで端末を横長にして画面の左側にブックマークなどの表示が出る場合は

 　画面最上部のアドレスバーの左側の青くなっているブック（本）のマークのアイコンをクリックすると消えます）

　イワモト　ヴァイオリン教室のブログへようこそ。

　イワモト　ヴァイオリン教室では
　「正しい音程」　（正確な音程）
　「本格的な音色」（美しい音）でヴァイオリンを弾くための
　基礎的な演奏技術を大切に指導し
　一音いちおん丁寧に
　各人の進捗に合わせた課題をレッスンしています。

「一刻も早く弾けるようになりたい」という猛毒

　「急功近利（きゅうこうきんり）」という言葉があります。

　目先の利益や成果を急ぐあまり、質や完成度を疎かにしてしまうことを指します。

　現代のヴァイオリン教育の現場は、この「急功近利」という毒に深く侵されて

　います。

　「効率的に教本を終わらせる」「一刻も早く名曲を弾けるようにする」

　「弾き通さないことには始まらない」……。

　こうした、もっともらしく語られる「スピード感」は、一見すると指導者の有能さを

　示すように思えます。

　しかし、こうした「安易な効率」は、ヴァイオリン本来の奏法における本当の意味の

　上達において、極めて有害なのです。なぜなら、ヴァイオリンには、楽器の個体差を

　超えて物理法則として、最も美しく豊かに響き鳴りきる『一点』 が普遍的に存在

　します。そして、それを聴き分ける耳を養うには、「効率」とは対極にある

　「膨大な手間暇」が絶対的に必要だからです。

　一音いちおんで『一点』 を射抜き続ける――これがヴァイオリン本来の奏法です。

『一点』を射抜くとは「細切れの音」ではない

　「一音いちおんで『一点』 を射抜く」と聞いて、こう疑問に思う方も

　いるかもしれません。

　それは「細切れの音」を意味するのでしょうか。

　それは全くの誤解です。

　『一点』 を射抜くとは、ヴァイオリンという楽器において、その個体差を超えて

　物理的に最も美しい響きが豊かに鳴りきる『一点』 を峻厳に見極めることを

　意味します。峻厳に見極められた『一点』 から流れ出す響きは、擦弦楽器である

　ヴァイオリンならではの持続音として紡がれ続け、次の音へと向かう自然な推進力を

　生み出します。それは、前の音から引き継いだ響きのエネルギーが「流動」となって

　音楽に生命を与えるのです。

　そしてその『一点』 から噴出する響きのエネルギーを連続させることこそが、

　ヴァイオリンの真の響きをホールじゅうに満たす、本来の奏法に他なりません。

　指揮者の振る拍点が、突如として現れるのではなく、その手前のアウフタクトから

　必然的に導き出されるように、ヴァイオリンの『一点』 もまた、そこにあるべくして

　存在する「必然の帰結」なのです。

なぜ「ダブルレッスン」という選択肢が生まれるのか

　当教室では、プロ奏者、コンクール受験者、そして初心者に至るまで、

　「ダブルレッスン（通常の２倍の時間をかける、あるいは週に２回通う）」を

　受講されている方もいらっしゃいます。

　これは、単に「たくさん練習すればいい」という量の問題ではありません。

　『一点』 を峻厳に見極め続ける本来の奏法の指導と習得は、それほどまでに知的な

　エネルギーと時間を要するものだからです。

　プロ奏者の場合：レッスンすべき課題が多岐にわたるからこそ、一音いちおんの

　響きを検証し、その演奏の総てを『一点』 へ収束させるために、２倍の指導時間を

　かけて、ヴァイオリン本来の奏法を学び、そしてそれを盤石なものにしています。

　コンクール受験者の場合：極限の完成度を求めるため、１日は「基礎」の徹底に、

　もう１日は「課題曲」の精査に。学習者の集中力を考慮し、あえて日を分けて

　『一点』 を刻み込んでいます。

　初心者の場合：『一点』 が聴き分けられない「死んだ耳」に決して陥らない習慣を

　最初から徹底して身につけるために、あえて日を空けて２回レッスンを行いつつ、

　響きの正しい記憶が薄れる前に『一点』 を上書きし続けています。

　そしてその三者とも、そのレッスンのアプローチは常に共通しています。

　それは、いかなる瞬間であっても、『一点』 を峻厳に見極め続けること。

　これこそがヴァイオリンの本来の奏法のレッスンと学習の総てであるからです。

「週１のレッスン」こそ、基礎を徹底させなければならない

　しかし、すべての生徒さんがダブルレッスンを希望されているわけではありません。

　週に一度、限られた時間でレッスンを受ける方の場合はどうなのでしょうか？

　答えは明確です。「時間が限られているからこそ、徹底的に基礎にこだわる」

　これに尽きます。

　曲を形にするために基礎を端折るのは、「急功近利」の最たるものです。

　短い時間の中で、一音たりとも混濁した音を許さず、耳を『一点』 に集中させる。

　この一歩を深く踏みしめる「着実堅固」な歩みこそが、結果としてあなたの

　ヴァイオリン演奏を確実に上達させ、その演奏を高みへと向かわせるのです。

　そして、その積み重ねが、他のいかなる曲でも『一点』 を射抜く演奏を実現し、

　驚くほど速く、しかも美しく仕上げる力となるのです。

　隔週レッスンや、都合の良い時にだけ通うワンレッスン制が当然視されています。

　しかし、『一点』 を峻厳に見極める耳を養うには、毎週継続的に聴き続けることが

　絶対的に必要です。一週間空けば、耳は混濁を許容し始めます。二週間空けば、

　せっかく掴んだ響きの感覚が霧散してしまうのです。

　「毎週のレッスンでは課題が消化しきれない」――これもまた誤解です。

　本来のレッスンとは、大量の課題を詰め込むことではありません。各人の進捗に

　合わせた最適な種類と分量の課題を毎週課すことで、無理なく着実に上達を重ねて

　いくものです。だからこそ、毎週のレッスンでヴァイオリン本来の奏法を学び、

　耳を徹底的に鍛え続けることこそが、最も効率的に上達できる唯一の途なのです。

エチュードを「何巡も弾き通す」という有害な指導法

　ここで、一部の指導現場で横行する「有害な指導法」についても触れなければなり

　ません。それは「エチュードを最初から最後まで、何巡も弾き通せば上手くなる」

　という教えです。

　これは、ヴァイオリン本来の奏法を無視した、極めて無責任な指導です。

　エチュードとは、いわば「薬」です。優れた指導者という主治医が、学習者という

　患者の症状（響きの混濁、身体の癖）を正確に診断し、その時点で必要な課題を

　「処方」するものです。

　それを全巻弾き通させるなど、それはまるで薬棚にある薬を端からすべて飲ませる

　ようなもので、そのようなことは医学においてあり得ないように、ヴァイオリンの

　指導においても、決してあってはならないことです。

　エチュードを弾き通させ続けることは、既に強固な基礎技術を有するプロ奏者で

　さえも、その集中力を低下させ、注意力を散漫にさせるものです。ですから、

　そのようなことを学習者に行わせる指導は、生徒の耳を破壊し、弾き熟す（こなす）

　ことを上達だと誤解させる行為に他なりません。

　そして、こうした指導は音大出身の指導者にも見られることです。

　しかし、このような行為が出来るのは、その指導者の良心が喪失しているか、

　あるいはその指導者自身の耳が既に『一点』 を聴き分ける能力を完全に失っているか

　さらには、曲を弾きまくるばかりで、あとは楽器の蘊蓄や表面的な技術を知るだけの

　教育を受けてきたために、実はヴァイオリン本来の奏法をそもそも習ったことがない

　――そのいずれかでしかないのです。

「徐々に改善する」という勘違い

　「今はまだ下手だけど、徐々に響きを良くしていこう」

　こうした取り組みもまた、あなたの耳を死に追いやります。

　ヴァイオリンにおいて、『一点』か否かということは「０か１００か」なのです。

　『「耳の死」を招く練習とは？――学ぶべきヴァイオリン本来の奏法』で書いた

　ように、『一点』を射抜いているか、外しているか。その二つに中間はありません。

　「少しずつ改善する」という姿勢は、混濁した音を脳が「正解」として受け入れる

　時を与え記憶させ、身体にその誤りが染み付いてしまいます。そしてその修正には

　膨大な労力を必要とすることになります。

　ですから、一音たりとも『一点』 を外した音を許容してはなりません。

　最初の一音から、物理的に鳴りきる『一点』 を希求し、射抜き続ける。

　その峻厳な姿勢こそ、ヴァイオリンの本来の奏法としての練習であり、

　ヴァイオリンのレッスンの本質であり、ヴァイオリンが上達できる

　唯一の途なのです。 

音楽大学にさえ蔓延する「急功近利」

　さらに残酷な事実があります。

　この「急功近利」という毒は、学習者だけでなく、指導者、さらには音楽大学という

　専門教育機関にまで蔓延しているのです。

　現代の音大では、「とりあえず弾き通せるようにする」ことが優先されています。

　進級試験、卒業試験――そこで求められるのは、『一点』 を峻厳に見極める能力

　ではなく、「指定された曲を、指定された時間内に、形として弾ききること」です。

　その結果、音大を出ても、プロとして活動していても、自らの耳で『一点』 を

　判別する能力を欠いたまま指導にあたる――この「専門性の欠如」こそが、

　現代のヴァイオリン教育が抱える最も深刻な空洞化なのです。

　効率ばかり重視する現代の教育システムは、一人ひとりに『一点』 を峻厳に

　聴き分けさせるために必要な、圧倒的な時間と労力を「非効率」として

　切り捨ててしまいました。

　その代償として、ヴァイオリン本来の奏法は、今や伝承の危機に瀕しています。

上級者・プロ・指導者も学び直す理由

　当教室には、上級者、音大生、プロ奏者、そして指導者（ヴァイオリンの先生） 

　の方々までもが通われています。

　その方々は何を求めてここに来るのか。

　それは、『一点』 を耳で選び取る訓練――このヴァイオリン本来の奏法を、

　学び直すためです。

　長年ヴァイオリンを弾いてきた。音大も出た。プロとして演奏もしている。

　生徒も教えている。それでも、どこかで「何かが違う」と感じている。

　その違和感の正体こそが、『一点』 なのです。

　そして、その『一点』 を峻厳に見極める訓練に立ち戻った時、これまで積み重ねて

　きたすべての技術が、突如として一つの響きへと収束し始めます。すべてが繋がる

　のです。

　「もっと早く、この本来の奏法を知りたかった」

　「これまでの何年間は、一体何だったのか」

　そう口にされる方も少なくありません。

　しかし同時に、「今からでも遅くない」「ここから本当の音楽が始まる」と、

　希望を持って学び直されています。

（詳しくは『初心者から音大生・演奏者まで』のページをご覧ください）

「遅い」ように見えて、実は「最速」

　「着実堅固」という道は、一見すると遠回りに思えます。

　しかし、考えてみてください。

　「急功近利」で十年間、百曲を弾き通したとします。その百曲すべてが混濁した

　響きの羅列であり、耳は『一点』 を聴き分ける能力を完全に失っています。

　その状態から学び直すには、さらに何年もかかるでしょう。

　そして、失われた歳月は決して戻りません。

　一方、「着実堅固」で十年間、わずか二十曲しか仕上げなかったとします。

　ところが、その二十曲すべてが『一点』 を完璧に射抜いた演奏であり、耳は研ぎ

　澄まされています。その状態からなら、どんな曲でも、驚くほど速く、しかも

　美しく仕上げることができます。

　どちらが「本当に速い」上達なのか。

　答えは明白です。

　「急功近利」は、短期的には速く見えて、長期的には最も遅い。

　「着実堅固」は、短期的には遅く見えて、長期的には最も速い。

　これが、ヴァイオリンの上達における残酷な真実なのです。

　一方で、希望もあります。

　『一点』 を聴き分ける耳さえ手に入れれば、運弓も、ビブラートも、表現も、

　すべては自ずと一つの響きへと収束していきます。一度その響きを耳が覚えた瞬間、

　霧が晴れるようにすべてが繋がり、昨日までの苦行が、心地よい響きの探求へと

　嘘のように変わるでしょう。

　誤った練習によって失われた耳の能力は、正しい訓練によって回復させることが

　できます。ただし、それには時間がかかります。だからこそ、一刻も早く本来の

　奏法を学び始めることが重要なのです。これは初心者だけの話ではありません。

　むしろ、長年にわたって誤った練習を積み重ねてきた上級者ほど、回復には

　より多くの時間と努力を要します。今この瞬間から、正しい道へと舵を切る

　ことが、あなたの音楽人生を変える第一歩となるのです。

本当のヴァイオリン・レッスン

　あなたが奏でるべき『一点』 を峻厳に聴き分け、それを身体と耳に定着させる。

　そのためには、指導者側に圧倒的な耳の能力と、生徒に向き合うための膨大な

　手間暇が求められます。

　私は、その手間暇を惜しみません。

　「急功近利」に陥らず、「着実堅固」に進めること。

　一音いちおんの中に潜む、物理的な真実――『一点』 を希求し続けること。

　これこそが、私が歴史的名教師や世界的な名演奏者達から学んだ「ヴァイオリン

　本来の奏法」です。

　そして、それを伝えることこそ「本当のヴァイオリン・レッスン」と信じています。

　もしあなたが、表面的な「進度」や「楽しさ」ではなく、ヴァイオリンにおける

　「本物の響き」を手にしたいと願うなら、その歩みをここから始めてください。

　当教室のある生徒さんは、基礎レッスンの合間に、ある楽曲でわずかなアドバイスを

　受けただけで、これ以上ないほど音楽に満ち溢れた演奏を成し遂げました。

　それは、左手も右手もビブラートも、すべてが「正しい響き」という『一点』 に

　収束するように、日々訓練を積み重ねてきた結果です。技術が自ずと音楽へと

　昇華されたのです。

　『一点』 を射抜き続ければ、曲は自然と弾けるようになる。

　『一点』 を射抜いていなければ、それはただ音を立てているに過ぎません。

　これが、ヴァイオリンの上達の冷徹な真実なのです。

　そして、もしあなたがヴァイオリンから本当の響きを紡ぎたいなら――当教室の扉は

　開かれています。

　「急功近利（きゅうこうきんり）」縮めるなら「急利（きゅうり）」は、

　ヴァイオリンのレッスンと練習で求めてはいけないのです。

　きゅうりは八百屋かスーパーで求めてください。

　（最近はコンビニやドラッグストアの一部も含まれますが）

（『一点』の詳しい説明、および録音模倣・チューナー依存・エチュード弾き通しが

　耳を壊死させるメカニズムについては、以下の記事をご覧ください。

　『「耳の死」を招く練習とは？――学ぶべきヴァイオリン本来の奏法』）

（最高のエチュード『ＨＫＴＭ』については、以下の記事をご覧ください。

　『カイザー・クロイツェルを超える？最高のエチュード『ＨＫＴＭ』』）

ご希望の曜日・時間帯の空き状況は↓でも確認できます

（下掲のボックスでブログ（サイト）内の検索ができます）

このブログの文章・画像・その他のコンテンツを含む一切の転載をお断りいたします

カテゴリ： 究極のヴァイオリン奏法