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　イワモト　ヴァイオリン教室のブログへようこそ。

　イワモト　ヴァイオリン教室では
　専門家を目指す方だけではなく、趣味で習う方にも
　「正しい音程」　（正確な音程）
　「本格的な音色」（美しい音）でヴァイオリンを弾くための
　基礎的な演奏技術を大切に指導し
　一音いちおん丁寧に
　各人の進捗に合わせた課題をレッスンしています。

　ヴァイオリンが本当に上手に弾けるようになりたい方は
　当教室のバイオリンのレッスンをぜひ受けてみてください。

私は

　ヴァイオリンを学び奏で教える者として

　ヴァイオリンで誰もが必ず上達する方法を、誰もが必ず見落としていることが

　残念で仕方がありません。

と書くと

　ヴァイオリンで誰もが必ず上達する方法を、誰もが必ず見落としているのではなく

　ヴァイオリンで誰もが必ず上達する方法というものなど、そもそも無いという声が

　聞こえてきそうです。

けれども

　もう半世紀以上にわたってヴァイオリンを学び奏で続け

　もう３０年以上にわたってヴァイオリンを教え続けた者として、そのような声には

　そうではないことを伝えられるだけの事実が繰り広げられていると言い切れます。

それは

　このブログで何回か書いているように

　私の教室には音大生　演奏者　指導者の方へのレッスンというページもあるように、

　趣味で習う一般の方から、音大生（音楽大学生）、演奏者（プロ奏者）、

　指導者（ヴァイオリンの先生）までもが習いに来ていて、その目的は

　「ヴァイオリンを正しい音程で弾けるようになりたい」という最多のものから

　「ヴァイオリンを綺麗な音で奏でたい」

　「ビブラートの正しい掛け方を学びたい」というものまで多岐にわたりますが

　そこにこそ、誰もが必ず見落としている上達の核心が存在しているのです。

ちなみに

　「ヴァイオリンを正しい音程で弾けるようになりたい」という人は、すなわち

　正しい音程で弾けていないという自覚がある人ということになりますが

　正しい音程で弾けていないという自覚がない人は、この認識から外れるとともに

　正しい音程で弾くことを必ずしも優先しない人は、この所願を必ずしも抱かず

　正しい音程で弾けたとしても、それは上達の一部に過ぎないと捉えます。

また

　「ヴァイオリンを綺麗な音で奏でたい」という人は、すなわち

　綺麗な音で弾けていないという自覚がある人ということになりますが

　綺麗な音で弾けていないという自覚がない人は、この認識から外れるとともに

　綺麗な音で弾くことを必ずしも優先しない人は、この所願を必ずしも抱かず

　綺麗な音で弾けることもまた、それも上達の一部に過ぎないと捉えます。

さらに

　「ビブラートの正しい掛け方を学びたい」という人は、すなわち

　ビブラートを正しく掛けられていない自覚がある人ということになりますが

　ビブラートが正しく掛けられていない自覚が無い人は、この認識から外れるとともに

　ビブラートの正しい掛け方を必ずしも優先しない人は、この所願を必ずしも抱かず

　ビブラートを正しく掛けても、それも上達の一部に過ぎないと捉えます。

そうしたことから

　それぞれの目的での指導・練習・習得が

　それぞれの目的においてヴァイオリンの上達の一部を実現し

　ひいてはそれが全体でのヴァイオリンの上達につながる、と考えられがちです。

ところが

　そうした考え方が、ヴァイオリンが必ず上達する方法を見落とさせるのです。

というのは

　「ヴァイオリンを正しい音程で弾けるようになりたい」

　「ヴァイオリンを綺麗な音で奏でたい」

　「ビブラートの正しい掛け方を学びたい」はそれぞれ別の目的と捉えられますが、

　正しい音程は、響くポイントの［壺］を認識し選択する手法を学ぶことであり

　綺麗な音　は、響くポイントの［壺］で奏でることで綺麗な音となるのであり

　ビブラートも、既述の［壺］を中心に僅かにずらし響きの濃淡から音を遠達させる

　ことから、いずれの場合も、その音が最も響くポイントである［壺］（つぼ　ツボ）

　について学ぶという点は必須で同一なものとなるのです。

そして

　ヴァイオリンの「響くポイントの［壺］」は、ギターのフレットより遥かに多数存在

　するため、単に他の弦の共鳴に留まらず、ファ♯とソ♭といった微細な音程の違いも

　個々の音程における響きの凹凸、つまり「響くポイント」と「その他響かない箇所」

　を認識することで、正確な音程が判別可能となるのです。

さらに

　私のサイトのヴァイオリンの音程の取り方のページにも書いたように

　そうした音程を取る際には響きを求めるので、

　運指（左指）とともに運弓（右手）の技術も必要で

　そうした音程を探究する訓練こそが、

　ヴァイオリンの演奏技術の根幹を成すものだといえます。

ですから

　そうしたその音が響く［壺］を要とするヴァイオリンの本来の奏法の指導を受けると

　「ヴァイオリンを正しい音程で弾けるようになりたい」ということは

　「綺麗な音」や

　「正しいビブラートの掛け方」につながり

　また

　「ヴァイオリンを綺麗な音で奏でたい」ということは

　「正しい音程」や

　「正しいビブラートの掛け方」につながり

　また

　「ビブラートの正しい掛け方を学びたい」ということは

　「正しい音程」や

　「綺麗な音」につながることがわかるのです。

従って

　「ヴァイオリンを正しい音程で弾けるようになりたい」

　「ヴァイオリンを綺麗な音で奏でたい」

　「ビブラートの正しい掛け方を学びたい」は

　それぞれ別ではなく、同じ目的であり

　そのことに気づくことが、ヴァイオリンが必ず上達できる方法であるからこそ

　そのことに気づかないと、ヴァイオリンが必ず上達できる方法を見落としてしまう

　のです。

そして

　ヴァイオリンを演奏するうえで、「響くポイントの［壺］」を学ばないことには

　その運弓も、その運指も、そのビブラートも、その音色も、更にはその楽器の選択も

　その弓の選択も、その松脂や、その弦の選択までもが、すべて的を射ないのです。

だからこそ

　私が知ることが出来た世界的なヴァイオリニスト達の練習方法をみても

　その全員が、どのような時も、どのような曲においても、まずは

　ゆぅ～～～っくりと、一音いちおん弾いて練習し

　ユゥ～～～ックリと、一音いちおん確認しながら弾き

　ゆぅ～～～っくりと、一音いちおん「拍節の［壺］」に向かって音を並べつつ

　ユゥ～～～ックリと、一音いちおん「音程の［壺］」を確認しながら弾くという

　拍節においても音程においても常に［壺］（つぼ　ツボ）を意識し目指し確認し

　ながら復習っていたのです。

（「拍節の［壺］」については

　『一流満倍！？　正しい音程で速く弾けるヴァイオリン演奏』

　「音程の［壺］」については

　『ヴァイオリンの「弦の寿命」と「正しい音程」“線香花火音感”の正体』

　をご覧ください）

さらには

　世界的名奏者の方々のみならず、私たちもそのように復習うことで

　『ヴァイオリン学習者が確実かつ急速に上達する指導を巡る３つの思い』にも

　書いたように、「正しい音程」の「美しい音」で「朗々と響く」ようになるので

　楽器もどんどん、どんどん、よく鳴るようになり

　演奏もどんどん、どんどん、上手に聴こえるようになり

　その結果［上達のワープ］ともいえるような急速な上達につながるのです。

にもかかわらず

　世間では「響くポイントの［壺］」には触れずに、ヴァイオリンの音程の取り方

　一つとっても、アマチュアのみならずプロや、はては指導者から音大の教授までもが

　やれ、チューナーで音程を取れると信じて疑わなかったり

　やれ、ピアノを叩き音程を取ればいいと言っていたり

　やれ、頭の中の音で音程を取れるなどと言っていたり

　やれ、歌ってみると音程が取れるなどと言っていたり

　やれ、純正律だのピタゴラス音律などと言っていたり

　やれ、開放弦から興し音程を取るなどと言っていたりするのです。

その理由には

　『決定的な誤解！ヴァイオリンの音程は［改善］ではなく［開栓］するもの！』

　で書いたように

　ヴァイオリンは、その音程を「響くポイントの［壺］で取る」という本来の奏法を

　［当然］学び知り奏でる人達によって教えられてきましたが、他の分野と同様、

　［当然］とされることは敢えて語られないために、ヴァイオリン愛好者の急増や

　教育機関の乱立により、そうした［当然］を伝えてもらえなかった学習者が

　粗製濫造されてしまったこともあるのです。

ヴァイオリンにおいて

　その音が最も響く［壺］を要とするヴァイオリンの本来の奏法を認識することもなく

　次々にエチュードやスケールや課題曲を弾き進めてしまっているようなレッスンは、

　駅のホームに居る女性の顔が誰かを認識することもなく電車で通り過ぎるのと同じ

　ことなのです。

あなたは

　駅のホームに居る女性の顔が誰なのかがわかるかの如くに、

　ヴァイオリンが必ず上達できる本来の奏法を学び知りたくはありませんか？

既述のように

　私の教室には音大生　演奏者　指導者の方へのレッスンというページもあるように、

　趣味で習う一般の方から、音大生（音楽大学生）、演奏者（プロ奏者）、

　指導者（ヴァイオリンの先生）までもが習いに来ています。

よろしければ、こちらもご覧ください。

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カテゴリ：指導